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¿Hipertexto en el cine?
Dic 6th, 2009 by jeslluch

escena de Memento

Escena de Memento

Desde sus comienzos, el cine se presentó como un medio para contar historias. Al ser una experiencia totalmente nueva para el receptor, la estructura que se estableció fue la lineal, ya que se garantizaba la compresión total del contenido. Todo esto fue variando a lo largo del tiempo. La denominada escuela rusa, destacando la figura de Sergei Eisenstein, desarrolló la técnica de montaje subjetivo que rompía la linealidad gracias al choque y a la contraposición de imágenes. El resultado logró impresionar al receptor.

A partir de ese momento se dispararon los recursos para romper con la estructura lineal primitiva. Akira Kurosawa en su película Rashomon ofrece al espectador los puntos de vista que cuatro personajes diferentes tienen sobre un crimen. Guy Ritchie apuesta por alterar el tiempo (acelerándolo, ralentizándolo o congelándolo) en su film Snatch, cerdos y diamantes. Otro ejemplo es el de la película Memento de Christopher Nolan. El protagonista ha perdido su memoria cercana en un accidente, y desde el comienzo de la película se sitúa al espectador en el mismo punto en que se encuentra el protagonista. Es decir, no sabe nada.

¿Películas como éstas se pueden considerar hipertextos? ¿Es necesario que al espectador se le ofrezca la oportunidad de elección para que sean hipertextos? Y desde aquí, os proponemos una adivinanza. Desde que se comenzaron a mezclar historias en una misma película, ¿cuál creéis que es la que ha conseguido superponer un mayor número de relatos interconectados?

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